匡瓢
见毅华端坐在茶台后面，手里拿着一本书，眼睛看着我，没表情也没说话。我问怎么呆住了啊。他这才反应过来。我见他手里是一本《老子今注今译》，知道他又在发狠了。这几年他一直都在往中国传统文化的古典古籍里钻，都有点废寝忘食了。
早两年来我新弄的茶室喝茶，他前后左右装修布置看了个遍，又问材料工期，然后他说他也要把工作室重新搞一下。这么多年的交往我知道他肯定是在谋划什么，思考什么，他不是个容易冲动的人。
刚认识他那几年，经常见他喝得满脸通红，一打电话就是在应酬。毅华不是个擅酒的人，我们是因字而识，两三个人喝茶，安静地倒墨熨笔才是他的本相。那些日子他说得最多的一句话就是：冇办法咧。
没多久他的新工作室就弄好了。跟以前比明亮宽敞好多，布局也更合理好用了。最大的不同就是多了几个大书架，把教学和自己搞创作的地方分开了。他说他以后要推掉那些不必要的应酬，安安心心在家读点书，对自己的书法创作要重新梳理思考。我望向书架，除了书法方面的历代著名碑帖，还多了好些中国古典文化方面的书籍。我记得他以前跟我说过，书法是中国传统文化的瑰宝，现当代书法艺术要能够发展前行，还是必须向老祖宗学习。
这两年，毅华的茶室几乎成了我唯一想去坐坐喝茶的地方。因为随时去他都在，而且茶台边少了喷着酒气指点书坛的高手，他的座位边上多了几本夹着笔的书。说话还是不急不慢，但眼神里多了一丝平静的审视。他知道我是书法的门外汉，但他还是会聊起古代名家们各自的特点，聊起当下书家书坛的现状，聊起各种宣纸、毛笔、墨汁的优劣。我也乐意听，因为自己学了不少东西。关键是等他聊到兴起，就会起身裁纸研墨书写起来，而我就会猛夸几句，顺便把刚写的这幅字折起来带回家了。
前阵子去他那里，发现墙上的字有了变化。我虽是外行，但这么多年看下来，基本的味道还是熟悉了。他兴奋地告诉我，他发现了一位被严重低估的大家杜牧。世人都只关注杜牧的诗文，极少关注他的书法。他翻开杜牧留世的唯一墨迹，从杜牧的家世生平一直讲到写出《张好好诗》这幅字的缘由和经过。还讲了他与别的书法大家的不同之处，以及他的起笔、运笔等。他说他在《张好好诗》中学到了很多东西，并且用到了现在的创作中。他现在的作品确实让我感觉到了一种朴实的沉稳、一种内敛的力量、一种朴素的饱满。我静静地看着，清晰地感受到这种感觉慢慢地进入我的身体、脑海和心灵，不是冲击，是一种缓慢的浸淫，也似乎是一种笼罩，让我这个小白第一次深切地体味到了书法艺术的神奇。
后来我想毅华这几年肯定是下了不少功夫。他习字这么多年，历代大家的名碑名帖他都已烂熟于心，为何会钟情于杜牧呢？他在学习，他在思考，他需要一个能够在艺术上与他产生共振的人。他曾苦恼自己的艺术路径，所以他才择一静室安心读书，而正是这种安静让他寻得杜牧。我回家后也曾拿出杜牧的《张好好诗》凝神细看，浅显地以为《张好好诗》最能表达的是成熟，一种历练过的恬淡的成熟，这点与现在的毅华很契合。
毅华这些年也经历了一些起伏，但他在经历了那些以后越发安静地宅下来读书写字这很难得。也正是在这份静中寻得杜牧，与之神交带来的快慰我想应是他这两年最大的幸事吧。